(de gauche à droite) Morna Willens, directrice des politiques de la RIAA ; Garth Brooks ; Michele Ballantyne, présidente et directrice des opérations de la RIAA ; et Mitch Glazier, président et PDG de la RIAA. Crédit photo : Ben Krebs
À l’approche du 250e anniversaire de l’Amérique – et avec Garth Brooks ayant désormais vendu 200 millions d’albums – pourquoi ne pas célébrer la nation et l’artiste ensemble ? Alors que la star de la country explore apparemment une vente de son catalogue à succès, « Une soirée avec Garth Brooks » a récemment fait exactement cela.
Organisée par la RIAA et la National Archives Foundation, Une soirée avec Garth Brooks s’est déroulée hier devant les Archives nationales. À un niveau supérieur, l’événement a lancé le festival Spirit of Independence qui se déroule sur trois jours et, comme on pouvait s’y attendre, a présenté une performance du chanteur de 64 ans.
Mais en plus de divertir avec « un medley de ses propres classiques et des chansons qui ont inspiré son histoire musicale » – en plus de jeter un coup d’œil à la Déclaration d’Indépendance originale – Brooks a été surpris « avec une énorme plaque ».
Et cette plaque, illustrée ci-dessus, commémore le jalon de vente mentionné précédemment. Au total, le double lauréat d’un Grammy a vendu plus de 200 millions d’albums – « le plus d’albums de l’histoire de l’Or & Platine » – et est seul à avoir obtenu 10 certifications de ventes de disques de diamant.
En d’autres termes, Une soirée avec Garth Brooks a également servi de vitrine pour la carrière et les réalisations commerciales du natif de Tulsa. De plus, cette exposition est arrivée au milieu de l’exploration rapportée d’une vente de droits d’auteur de plusieurs milliards de dollars.
Bien sûr, cela ne signifie pas que le concert de Garth Brooks aux Archives nationales était conçu pour promouvoir le précieux ensemble d’œuvres devant un public d’initiés de l’industrie. Cependant, le timing de l’événement est certainement intéressant, et au minimum, cela ne nuira pas à la recherche rapportée d’un acheteur de catalogue.
Néanmoins, il reste à voir si une transaction se concrétisera réellement. Comme le détaille DMN Pro, il n’est pas clair si Brooks, qui garde une mainmise serrée sur son catalogue, se sentirait finalement à l’aise de laisser un tiers prendre les commandes.
Il y a aussi la possibilité que ce tiers puisse changer (et changer à nouveau après cela) – une considération importante en effet pour un professionnel qui a choisi de garder ses sorties hors de Spotify et Apple Music.
Un intérêt croissant pour la génération IA et diverses autres formes de monétisation non traditionnelles ajoute une couche de complexité distincte.
Il est également révélateur que ces sujets prennent automatiquement la vedette dans les conversations entourant la vente potentielle du catalogue de Brooks. L’acceptation décontractée de l’étiquette de prix rapportée de 1 à 2 milliards de dollars semble être un indicateur approprié du positionnement du sous-secteur : des sommes énormes continuent d’affluer dans la propriété intellectuelle musicale, et une part importante du capital n’a pas encore été déployée.
